Diálogos entre la poesía y la pintura

Estos trabajos que hacen del lenguaje su material más que su médium se oponen a una concepción idealista del lenguaje según la cual este sería el exacto correlato de las ideas. Tal es la perspectiva que refuta Mel Bochner : si bien es consustancial al pensamiento, el lenguaje es problemático y opaco. En dos de sus “10 hipótesis de trabajo”, un artículo publicado en 1970 afirma: “1. El lenguaje no es transparente” y “3. No hay pensamiento posible sin un soporte que lo sostenga”. Estas dos hipótesis fueron retomadas en las obras que les otorgan una representación visual. En abril de 1970, Mel Bochner publica en Arts Magazine un artículo titulado “Ningún pensamiento existe sin soporte” donde figura un dibujo de una de sus obras, Theory of Boundaries , acompañado de manuscritos tachados que se proponen como comentario, o dicho de otro modo, como una confrontación de la idea o del concepto con su representación visual. La otra hipótesis, “el arte no es transparente”, es objeto de dos obras...

Ulises Carrión  no fue un artista plástico, fue un escritor que desbordó con su práctica la escritura hacia otras formas de expresión no literarias, pero si le presentamos como “artista”, sería autor de una única obra:  el archivo OBASA . Ciertamente, esta obra-archivo es consecuencia y resumen de todas sus investigaciones con la escritura, desde los primeros experimentos con la poesía concreta hasta el último de sus videos. Tras unos inicios prometedores como escritor de cuentos y obras teatrales, en 1972 Carrión abandonó definitivamente la literatura para ensayar un nuevo tipo de escritura que, apoyándose en las experiencias de la poesía concreta y del movimiento   Fluxus , se caracterizó por utilizar recursos como la repetición, variación y permutación de palabras o nombres y la confección de listas y fichas. Además de estas actividades “artísticas”, desarrolló una amplia labor teórica en la que destaca su manifiesto  El arte nuevo   de hacer libros  (19...